Nesta análise, vamos comparar três gravadores práticos, o Zoom H4n Pro, o Zoom H5 e o Zoom H6. Vamos ver o que cada gravador pode fazer bem, o que não pode fazer e quem deve comprá-lo.
Vamos começar.
Entradas
Para começar, vejamos o número e o tipo de entradas que cada gravador possui. Em termos simples, isto refere-se ao número de microfones externos ou instrumentos que podem ser ligados a estes gravadores.
Isto é diferente das cápsulas Zoom, que são diferentes, mas não se preocupe, entraremos em pormenor sobre as cápsulas mais adiante na análise.
Assim, o Zoom H4n Pro e o H5 têm cada um 2 entradas XLR/TRS, o Zoom H6 tem 4 entradas XLR/TRS e cada um tem uma entrada mini-jack de 3,5 mm. Mais ou menos isso. Portanto, o H4n Pro tem uma entrada integrada de 3,5 mm na parte de trás do gravador.
O H5 e o H6 têm a sua entrada de 3,5 mm nas cápsulas X/Y predefinidas que os acompanham. Nem todas as cápsulas têm a entrada de 3,5 mm, por isso não se esqueça de que, se utilizar uma cápsula não predefinida, essa entrada não estará acessível.
A utilização mais óbvia para a entrada de 3,5 mm é se pretender ligar um microfone de lavagem. Se o microfone também necessitar de alimentação por ficha, os três dispositivos podem fornecê-la.
XLR/TRS
Agora, de volta às entradas XLR/TRS. Basicamente, estas entradas são para microfones maiores, como o Shure SM7B, que é um microfone dinâmico, e é frequentemente utilizado para podcasts ou gravação de voz em geral. Também podem receber microfones shotgun, que são altamente direccionais, e são normalmente utilizados para gravar efeitos sonoros, instrumentos ou diálogos.
A vantagem de utilizar um microfone deste tipo é que grava sobretudo o que está à sua frente e ignora em grande parte os sons que vêm de trás ou dos lados.
Na verdade, utilizo o Shure SM7B na minha configuração de gravação atual. Se quiseres ver a configuração na sua totalidade, tenho um link em baixo onde podes ver tudo.
Quantos?
Portanto, para concluir a questão das entradas XLR, de quantas é que precisa? Se tenciona utilizar o seu gravador como está, e apenas andar por aí a gravar efeitos sonoros, ambientes, música, etc., então tudo o que precisa é do H4n Pro.
Se pretender efetuar uma gravação que implique a ligação de dois microfones, por exemplo, ao gravar entrevistas, instrumentos ou efeitos sonoros a partir de várias perspectivas, a Zoom H5 seria melhor.
Na verdade, quase diria que, para a maioria das pessoas, não vale a pena comprar o H4n Pro e que devem optar pelo H5, mas fique até ao fim da análise para saber porquê.
Finalmente, se precisar de várias entradas, como no caso de um podcast, o Zoom H6 é a sua escolha.
Se pretender ligar mais de 4 microfones, existe uma solução para isso e iremos abordá-la daqui a pouco.
Duração da bateria
Qual é o desempenho destes dispositivos no que respeita à duração da bateria? De acordo com a Zoom, o H4n Pro tem uma autonomia de 6 horas, o H5 tem uma autonomia de 15 horas e o H6 tem uma autonomia de 20 horas.
Estas estimativas são difíceis de testar e envolvem normalmente cenários perfeitamente ideais. O tempo de gravação realmente obtido depende de uma série de factores, como o tipo e a marca da bateria, o número de microfones ligados, o formato de ficheiro em que está a gravar, se está a utilizar Phantom Power, a temperatura do ar, etc.
A realidade da situação é que, quando se está no terreno a gravar, é melhor ter um monte de pilhas sobresselentes. Nos meus testes pessoais, deixei a Zoom H6 a gravar durante toda a noite e, 8-9 horas depois, ainda estava a funcionar bem.
Não há muitos casos em que seja necessário mais do que isso, a menos que esteja a gravar ambientes muito longos.
Estes tipos de gravadores também funcionam com power banks, o que também é uma opção, ou, em alternativa, pode adquirir os seus pacotes de acessórios, que contêm adaptadores e cabos de carregamento.
Isto permitir-lhe-ia mantê-los ligados e gravar indefinidamente, ou pelo menos até o cartão SD estar cheio.
Se quiser ver esses pacotes de acessórios, tenho links de afiliados abaixo para cada um deles, se os quiser ver.
Tamanho e construção
Em termos de qualidade de construção, os três são bastante agradáveis, embora eu diga que o mais agradável é o H6, seguido do H5, que é depois seguido pelo H4n Pro.
Isto é de esperar, tendo em conta o preço.
A propósito, há um problema conhecido para o qual tenho de chamar a vossa atenção, que tem a ver com o revestimento de borracha destes gravadores. Após alguns anos de utilização, alguns destes aparelhos podem tornar-se pegajosos ao toque.
Existem formas de resolver este problema, se surgir, embora não vá recomendar nenhuma delas, uma vez que existe o risco de danificar o dispositivo ao limpá-lo. Terá de procurar por si próprio.
Também é importante notar que o problema do revestimento de borracha pegajoso não é exclusivo do Zoom e tende a acontecer com dispositivos que têm um revestimento semelhante.
Em termos de dimensão, vejamo-los um a um.
O H4n Pro mede 73 x 157,2 x 37mm, ou 2,87 x 6,19 x 1,46 polegadas, e pesa cerca de 294g, 10,37 oz.
A seguir, o H5 mede cerca de 197,3 x 66,8 x 42,16 mm, ou 7,77 x 2,63 x 1,66 polegadas, e pesa cerca de 269 gramas, ou 9,52 oz.
Finalmente, o Zoom H6 mede cerca de 77,8 mm x 152,8 mm x 47,8 mm, ou 3,06 x 6,02 x 1,88 polegadas, e pesa cerca de 280 g, ou 9,88 oz.
Ecrã
No que diz respeito ao ecrã, todos os três têm ecrãs retroiluminados, mas o da H6 é a cores. O facto de poder iluminar o ecrã é fantástico quando se tenta gravar em condições de pouca luz.
O H6 tem obviamente um ecrã de melhor qualidade e é também inclinado, o que é uma melhoria em relação aos ecrãs nivelados do H4n Pro e do H5.
Versatilidade
Agora, vamos falar sobre a versatilidade destes dispositivos de gravação. Qual deles é útil no maior número de cenários significativos?
Bem, o H4n Pro tem o menor número de entradas e também não pode utilizar cápsulas, pelo que fica em último lugar. O H5 e o H6 são os únicos que restam na corrida.
Ambos podem utilizar cápsulas, o que os torna incrivelmente versáteis, mas o Zoom H6 tem mais entradas. Dado que, por defeito, pode ligar 4 microfones ou instrumentos, este facto torna-o definitivamente o mais versátil.
Na verdade, uma vez que já abordámos o tema das cápsulas, vamos falar delas.
Cápsulas
Assim, sabemos que o H4n Pro não pode utilizar quaisquer cápsulas, apenas as incorporadas. O H5 e o H6 podem utilizar várias cápsulas, sendo cada uma delas fácil de montar e desmontar.
Vamos aprofundar cada cápsula e ver como podem ser úteis para nós.
Cápsula de entrada combinada EXH-6
Assim, o EXH-6 permite-lhe ligar mais dois microfones XLR ao seu gravador, aumentando assim o número total de entradas do Zoom H5 de dois para quatro e, no caso do H6, de quatro para seis.
Isto é incrivelmente útil em muitos cenários, como gravação de campo, gravação de efeitos sonoros, gravação de instrumentos, se quiser obter várias perspectivas e, claro, podcasts.
No entanto, esta cápsula tem uma limitação que deve ter em conta, que é o facto de não poder fornecer Phantom Power aos microfones a ela ligados. As entradas incorporadas podem, mas a cápsula não pode.
Isto pode, ou não, ser um problema, dependendo dos microfones que utilizar. A maioria dos microfones de condensador necessita de Phantom Power, ao passo que os microfones dinâmicos não.
Recomendaria que investigasse quais os microfones que tenciona utilizar e verificasse se necessitam ou não de potência extra.
Cápsula XYH-6
A seguir, o XYH-6. Portanto, esta é a cápsula que vem por defeito com a Zoom H6 e H8. Adiciona dois microfones unidireccionais emparelhados ao seu gravador. No que respeita ao padrão de captação, esta cápsula é mais sensível ao som que vem da frente e é menos sensível aos sons que vêm dos lados ou de trás.
Esta é mais uma cápsula de utilização geral, uma vez que é boa para a maioria das coisas, incluindo gravação geral, ambientes, efeitos sonoros, actuações ao vivo e muito mais.
Se está a pensar adquirir o H5, recomendo que mantenha o modelo predefinido que o acompanha. Eis a razão.
Cápsula de montagem de choque XYH-5
O nome de esta cápsula torna evidente que contém um suporte anti-choque. A XYH-5, que é a cápsula predefinida que vem com a Zoom H5, tem um suporte anti-choque incorporado.
O objetivo desta caraterística é minimizar a vibração e o ruído de manuseamento quando se segura o gravador na mão.
Estou confuso porque é que a cápsula XYH-6 não tem também um suporte de choque incorporado.
MSH-6 Cápsula
A seguir, uma das cápsulas mais obscuras é a MSH-6. O MS no seu nome significa Mid-Side, o que significa que depois de ter feito a sua gravação, pode ajustar a largura da imagem estéreo.
Isto será útil numa série de cenários, desde ambientes, a instrumentos de gravação e muito mais.
Cápsula de microfone Shotgun estéreo de lado médio SSH-6
Ainda mais estranho que o MSH-6 é a cápsula SSH-6. Assim, esta cápsula contém um microfone super-direcional, que foi concebido para se concentrar no som que vem da frente, bem como um microfone lateral bidirecional, que capta os sons à esquerda e à direita.
A utilização óbvia deste microfone é para gravar diálogos, que podem ser captados no cenário e, depois, na pós-produção, pode decidir a quantidade de som ambiente que pretende misturar.
Cápsula de microfone SGH-6 Shotgun
A seguir, uma das minhas cápsulas preferidas, a SGH-6. Esta cápsula capta um sinal mono, e a sua natureza super-direcional ajuda a isolar o que quer que seja que queira gravar.
Basicamente, foi concebido para se concentrar numa coisa e captá-la bem, ignorando geralmente os sons que vêm dos lados ou de trás.
Se o XYH-5 e o XYH-6 são lanternas, o SGH-6 é um laser.
A razão pela qual esta se tornou uma das minhas cápsulas favoritas é o facto de a ter utilizado muitas vezes para gravar áudio para este canal. Quando acabarmos de falar de cápsulas, contar-vos-ei um pouco mais sobre como consegui isso e, mais importante, porque escolhi esta cápsula.
Mais cápsulas
Portanto, estas são as cápsulas compatíveis com a Zoom H5 e H6mas a Zoom tem mais 3, que são compatíveis com a Zoom H8. Penso que é importante que saibas o que fazem, pois isso pode acabar por ter um grande impacto na tua decisão de compra.
A propósito, também analisei o Zoom H8 no meu canal do YouTube.
Cápsula XAH-8
Assim, a primeira cápsula H8 que vamos analisar é a XAH-8que na verdade é semelhante ao XYH-6, exceto que é um microfone combinado XY/AB. Esta cápsula permite-lhe gravar quer num padrão AB largo, quer num padrão XY mais apertado. Vai querer mudar de um modo para outro, dependendo do que pretende gravar.
As ambiências requerem normalmente a opção mais larga, enquanto os efeitos sonoros, se optar por gravá-los com esta cápsula, beneficiarão normalmente da opção mais estreita.
Cápsula VRH-8
A segunda cápsula exclusivamente H8, e talvez a mais exótica da lista, é a VRH-8, que é uma cápsula de microfone ambisónico.
Este microfone tem um acelerómetro incorporado, que garante que a cápsula está sempre perfeitamente alinhada. Além disso, o descodificador Ambisonic integrado trata de quaisquer conversões necessárias, para que poupe tempo na pós-produção.
Cápsula EXH-8
E, finalmente, a terceira cápsula, chamada EXH-8. Penso que este é, do ponto de vista tecnológico, o mais impressionante, uma vez que é uma versão significativamente melhorada do EXH-6.
O EXH-8 não só lhe dá quatro entradas extra, para além das seis entradas incorporadas do H8, como também, se estiver disposto a ligá-lo a uma fonte de alimentação, também fornecerá Phantom Power aos microfones extra.
Se optar por fazer isso, a configuração torna-se obviamente muito menos portátil, mas a utilização mais popular para esta cápsula seria num cenário de podcast, em que não estaria a mover o gravador de qualquer forma.
Locução
Agora que já cobrimos todas as cápsulas que o Zoom H5 e H6 podem usar, vamos entrar em um pouco mais de detalhes sobre como eu utilizei a cápsula SGH-6 para gravar locuções para este canal.
Passei algum tempo a viajar e precisava de uma configuração que fosse móvel e eficaz. Acabei por optar pelo Zoom H6, com a cápsula SGH-6.
Quando chegava a altura de gravar, colocava o gravador num pequeno suporte de secretária, apontava o microfone na direção geral da minha boca e gravava.
Normalmente, estava um pouco de lado, em vez de apontar diretamente para a minha boca, de modo a minimizar as plosivas. Ao falar diretamente para o microfone, certos sons, como o Ps, expelem ar, que atinge o microfone e cria um som baixo e desagradável.
Como eu viajava e dormia em locais diferentes, era difícil medir as propriedades acústicas de um quarto antes de o alugar. Para além disso, é difícil prever o ruído do trânsito a diferentes horas do dia, ou o ruído dos vizinhos.
Por isso, precisava de um microfone que focasse principalmente a minha voz e bloqueasse os sons que viessem à volta ou atrás dela. Foi por isso que escolhi o SGH-6. Também poderia ter optado pelo SSH-6, mas teria sido um exagero, tendo em conta as minhas necessidades.
Isto teria funcionado igualmente bem com o H5mas prefiro mais a forma e o toque do H6, razão pela qual optei por ele.
Já agora, revi mais gravadores de mão no meu canal do YouTube. Em breve, começarei também a analisar os gravadores Tascam.
-12dB de reserva
De seguida, vamos falar de uma funcionalidade muito útil que o H5 e o H6 têm, mas que, infelizmente, o H4n Pro não tem. Trata-se da função de Backup de -12dB.
Assim, o que faz é, quando está a gravar, captar uma faixa de backup, precisamente -12dB mais silenciosa.
A razão pela qual pode querer isto, é no caso de a sua gravação se cortar, e assim uma parte dela, ou a totalidade, ficar inutilizável.
Agora, embora esta funcionalidade pareça fantástica, e é de facto, infelizmente, tem uma falha. Quando reparei pela primeira vez nesta funcionalidade, parti do princípio de que funcionaria com qualquer cápsula ou microfone externo que eu escolhesse ligar ao meu gravador.
Infelizmente, parece aplicar-se apenas aos canais esquerdo e direito, quando se grava com a cápsula X/Y.
Não é possível utilizar esta função para microfones ou instrumentos ligados às entradas XLR/TRS.
Esta funcionalidade é um pouco confusa, uma vez que vi muitas informações contraditórias online sobre a mesma. Alguns afirmam que conseguiram pô-la a funcionar com microfones XLR, enquanto outros dizem que não funcionaria com isso.
Se souberes como fazer com que funcione com microfones externos, deixa um comentário em baixo.
Definição de níveis
Agora, quer tenha acesso a uma função de cópia de segurança ou não, é crucial que saiba como definir níveis, para que a função de cópia de segurança o possa ajudar, sem que tenha de depender dela.
De um modo geral, pretende definir o seu ganho de forma a que o som mais alto que possa fazer ou gravar tenha um pico ligeiramente abaixo de 0dB.
Ao fazer isto, não irá cortar, ao mesmo tempo que não estará a gravar a um nível tão baixo que o chiado será introduzido na sua gravação.
Na realidade, isto não é possível, mas há algumas coisas que pode fazer. Basicamente, o que pretende fazer é definir os seus níveis de forma a ter algum headroom, o que o protegerá contra o clipping.
Quando estiver a olhar para o ecrã, faça ou grave um som alto, tão alto quanto é provável que venha a gravar nessa sessão. Este deve atingir cerca de -6dB. Os sons normais situar-se-ão à volta de -12dB, e os sons mais baixos atingirão provavelmente cerca de -20dB.
O número que definir depende de si, uma vez que cenários diferentes requerem definições ligeiramente diferentes e uma quantidade diferente de espaço livre. Se espera gritar durante a gravação ou gravar sons altos, como explosões, precisará de espaço suficiente para que as suas gravações não se tornem inutilizáveis.
Se, por exemplo, estiver a gravar guitarra, bata um acorde de potência com a palma da mão, com a maior força possível, durante a gravação. Este é um dos sons mais altos que a sua guitarra pode produzir. Se esse som não for gravado, é provável que nada mais o seja, pelo menos no que diz respeito aos sons que uma guitarra pode produzir.
É preciso um pouco de prática para conseguir os níveis certos, mas é algo que vale a pena dominar.
Taxa de amostragem, profundidade de bits e tipo de ficheiro
Antes de começarmos a falar sobre taxas de amostragem, profundidade de bits e tipos de ficheiros, vamos definir rapidamente cada um deles, para que perceba o que significam. Depois de os compreender, explicarei a utilidade de cada um, para que possa decidir se um destes dispositivos de gravação é suficiente para si.
No que diz respeito à taxa de amostragem, pode escolher entre 16 e 24 bits. Uma vez que os cartões SD de grandes dimensões são atualmente acessíveis, basta manter a taxa de 24 bits durante a gravação. Já não existe qualquer razão real para descer para 16 bits.
Ao considerar o tipo de ficheiro, deve utilizar apenas .WAV. Pode parecer conveniente utilizar .MP3, uma vez que ocupará muito menos espaço, mas infelizmente, o .MP3 degrada seletivamente a qualidade do seu áudio, no interesse do tamanho do ficheiro.
Isto pode não ser tão percetível na música, quando se ouve com auscultadores de qualidade de consumidor, mas quando se manipula esses sons na pós-produção, há muito menos espaço de manobra.
MP3
A única utilização real do .MP3 é se quiser utilizar o gravador como um ditafone, o que imagino que já não seja uma utilização popular, uma vez que toda a gente tem smartphones. Além disso, existem gravadores de mão muito mais pequenos e baratos que podem servir de ditafone.
Em termos de taxa de amostragem, existem algumas alternativas, e cada uma delas serve um objetivo diferente. Não é necessário entrar em pormenores científicos, mas pode pensar na taxa de amostragem como os fotogramas por segundo, ao gravar vídeo.
Taxa de quadros
Taxas de fotogramas como 24 fps e 30 fps gravam basicamente apenas informação de vídeo suficiente para enganar o olho e fazer com que o movimento seja percebido como fluido. Acontece que o olho humano precisa que sejam reproduzidos 24 fotogramas diferentes num segundo, para que o movimento não pareça pouco natural ou instável.
Pode ir muito além dos 24 fps, mas o único objetivo real disso é forçar o computador a reproduzir a filmagem a 24 fps, obtendo assim uma câmara lenta.
Se tiver um segundo de vídeo a 120 fps, forçar a filmagem a reproduzir 120 fotogramas a uma taxa de 24 fps significa que a filmagem será reproduzida ao longo de 5 segundos.
A escolha da taxa de amostragem deve seguir uma lógica semelhante, uma vez que a gravação com taxas de amostragem mais elevadas permite-lhe esticar mais o áudio, sem obter artefactos estranhos.
Agora, vamos falar sobre cada taxa de amostragem a que terá acesso e discutir para que se destinam.
44,1 kHz
Esta é a taxa de amostragem mínima que provavelmente irá utilizar e destina-se normalmente à música. Não há nada que o impeça de gravar a sua música com uma taxa de amostragem mais elevada, e há casos em que isso seria apropriado, mas, geralmente, 44,1 kHz é onde estará.
Explicarei mais adiante porque é que quer gravar a sua música a 96kHz, ou até mais.
48kHz
Esta taxa de amostragem é normalmente utilizada quando é necessário reproduzir áudio juntamente com vídeo. Isto aplica-se ao diálogo ou à locução para vídeo. Quando eu trabalhava como designer de som para filmes, tinha de trabalhar sempre com 48 kHz.
96kHz
Por fim, esta taxa de amostragem é normalmente reservada para casos de utilização mais especializados, como a gravação de ambientes ou efeitos sonoros que se pretende esticar ou processar fortemente.
A gravação com esta taxa de amostragem mais elevada permite-lhe manipular o som a um nível mais elevado, razão pela qual a maioria dos efeitos sonoros são atualmente gravados a 96 kHz, ou mesmo mais.
A razão pela qual quer gravar música com esta taxa de amostragem é se quiser poder processar fortemente as suas gravações, especialmente se quiser brincar com o tempo e o alongamento.
Além disso, todas as minhas bibliotecas de efeitos sonoros são gravadas com esta taxa de amostragem. Já lancei algumas ao longo dos anos e estou a fazer uma venda que durará até ao final do ano.
Se quiserem ver, tenho um link em baixo. Piscar de olhos.
Além disso, para esclarecer, os três dispositivos podem gravar até 24 bits/96 kHz, pelo que esta secção se aplica aos três.
Interface áudio
É possível utilizar o Zoom H4n ProH5, ou H6 como interface de áudio? A resposta é sim para todos eles. Tudo o que tem de fazer é abrir o Menu, selecionar USB e, em seguida, escolher Interface de áudio.
Efeitos sonoros gratuitos
Já agora, sabias que compilei a maior lista de efeitos sonoros gratuitos do mundo? Mais de 500 GB de sons, prontos para serem descarregados, gratuitamente. Achei que gostarias de saber. E agora, de volta à análise.
Qualidade de som
E quanto à qualidade do som? Então o Zoom H4n Pro, H5e H6 têm basicamente os mesmos pré-amplificadores, o que significa que têm o mesmo som. Todos eles são adequados para gravar voz, concertos, música, efeitos sonoros, instrumentos e, basicamente, praticamente tudo o que possa imaginar.
Cápsulas
Tenha em mente que diferentes cápsulas são adequadas para coisas diferentes. Pode utilizar qualquer cápsula para gravar a sua voz, por exemplo, mas a SGH-6 vai fazer um trabalho melhor do que a XYH-6, por exemplo, uma vez que a SGH-6 vai concentrar-se na sua voz, enquanto a XYH-6 também vai captar muitas das reverberações na sala, juntamente com quaisquer outros ruídos presentes.
Há casos em que é desejável captar a sensação da sala, mas para a locução, 99,9% das vezes queremos que a nossa voz esteja o mais isolada possível. O outro 0,1% do tempo é quando o seu amigo indie esquisito vem cá a casa e gosta mesmo da reverberação da sala. Um brinde ao meu amigo, William.
Por isso, apesar de estes dispositivos serem super úteis, há uma área em que não são excelentes, que é quando precisam de gravar coisas super silenciosas. Normalmente, isto significa ambientes naturais muito calmos ou ASMR.
Assim, como subproduto do funcionamento dos componentes internos destes dispositivos, é produzida uma certa quantidade de chiado. Todos os aparelhos de gravação produzem este chiado.
Quando aumenta o ganho do seu gravador, está também a aumentar a quantidade de chiado. O que se pretende é uma boa relação som/ruído.
Relação som-ruído
O som é o que se quer e o ruído é o que não se quer. Por outras palavras, quando está a gravar algo muito alto de perto, como uma guitarra ou uma bateria, o som desejado irá sobrepor-se completamente ao ruído indesejado. Como resultado, o ganho do dispositivo será mais baixo e o som pretendido será tão alto que o ruído não será audível, apesar de ainda lá estar.
É isso que significa uma boa relação som/ruído.
Quando o que quer gravar é super silencioso, vai querer aumentar o ganho do seu gravador e, como o que quer captar é tão silencioso, vai ter mais dificuldade em mascarar o silvo produzido pelo dispositivo.
A única opção real, se quiser gravar coisas super silenciosas com um gravador portátil, é adquirir um Sony PCM-D100. Na verdade, já analisei este dispositivo no meu canal do YouTube.
Gravações silenciosas
Este dispositivo não é perfeito, pois continua a produzir chiado, tal como qualquer outro dispositivo de gravação, mas produz menos, o que significa que pode gravar coisas mais silenciosas com ele, em comparação com outros gravadores portáteis.
O lado negativo do Sony PCM-D100 é o preço. Sempre foi bastante caro, mas como atualmente é difícil de obter, o preço subiu drasticamente nos últimos anos.
Tenho um link de afiliado em baixo, se quiser verificar quanto custa atualmente no seu país.
Na verdade, existe um debate online sobre o estado atual deste dispositivo. Alguns dizem que foi descontinuado, pelo que só é possível comprá-lo em segunda mão, outros dizem que ainda é produzido, mas em menor número, e outros dizem que a produção está em pausa, devido ao facto de o fornecimento de componentes ser mais difícil neste momento.
Ninguém parece concordar com o seu estatuto, mas todos concordam que é o melhor e que terá de pagar se o quiser obter.
Na verdade, aqui estão 30 segundos de ambiente natural de uma das minhas bibliotecas, gravados com este dispositivo. Tenha em atenção que o preço que vê no ecrã pode mudar no futuro.
Proteção contra o vento
Assim, no processo de gravação ao ar livre, é frequente dar por si a lutar contra o ruído do vento. Isto pode acontecer se estiver a fazer gravações no terreno, se estiver a gravar uma entrevista no exterior ou a captar uma atuação musical ao ar livre.
A maioria dos gravadores vem com um pequeno para-brisas de espuma, mas, infelizmente, é basicamente inútil. A melhor coisa a fazer é investir num para-brisas adequado, a não ser que queira viajar até ao seu local, apenas para descobrir que tudo o que gravou é inutilizável devido ao vento.
Normalmente, recomendo este kit da Rycote, que lhe oferece um para-brisas de qualidade, uma pega e um suporte de choque. A pega e o suporte de choque permitem-lhe segurar o gravador na mão, sem que as suas gravações fiquem com ruído de manuseamento.
Se optar por gravar com o dispositivo na sua mão, sem um suporte anti-choque, qualquer pequeno movimento ou alteração da força de preensão causará ruído indesejado.
Além disso, não se esqueça de que o vento muito forte pode ser complicado e há um limite para o quanto um para-brisas peludo o ajudará. Um vento moderado é suficiente. As condições de tempestade podem ser um problema.
Isto é difícil de medir, uma vez que é necessário ter em conta a velocidade do vento, a sua localização geográfica exacta, a geografia em redor do gravador, o ângulo em que o vento atinge os microfones, etc.
Portabilidade
Agora, um aspeto muito importante dos gravadores portáteis é a portabilidade. Afinal de contas, essa é uma das suas vantagens: a possibilidade de os meter na mochila e sair porta fora.
Se tivesse de escolher apenas com base na portabilidade, escolheria o H4n Pro. Embora o H5 e o H6 possam utilizar uma variedade de cápsulas diferentes, alguns destes acessórios podem alongar significativamente o dispositivo, tornando-o um pouco mais incómodo de transportar.
Se pretender utilizar apenas a cápsula X/Y predefinida e quiser apenas algo para tirar da mala e começar a gravar, a H4n Pro seria a escolha lógica.
Efeitos para guitarra
Algum destes gravadores oferece efeitos de guitarra? Surpreendentemente, apenas o H4n Pro sim. No entanto, todos os três gravadores têm sintonizadores incorporados.
Os efeitos de guitarra não são algo que eu tenha utilizado pessoalmente, uma vez que prefiro gravar faixas de guitarra limpas e depois adicionar efeitos na pós-produção, mas sei que esta funcionalidade é algo que pode interessar a muitos guitarristas.
Acessibilidade
E quanto à acessibilidade? Embora os preços variem, como seria de esperar, o H4n Pro é a opção mais barata, enquanto o H6 é o mais caro dos três.
Facilidade de utilização
E quanto à facilidade de utilização? Estes aparelhos de registo são fáceis de utilizar?
A minha experiência pessoal sugere que todos estes três dispositivos têm menus intuitivos, o que é uma grande vantagem. No que diz respeito à fisicalidade, o H5 e o H6 são mais fáceis de utilizar, uma vez que têm rodas de ganho físicas, ao contrário do H4n Pro, em que para alterar o ganho é necessário premir um botão na parte lateral.
As rodas físicas dos modelos H5 e H6 permitem-lhe alterar os níveis durante a gravação, sem introduzir ruído de manuseamento indesejado. No entanto, entre estes dois, prefiro as rodas de ganho no H5, uma vez que tem uma barra física no caminho, o que torna menos provável que altere algo acidentalmente durante a gravação.
O H6 tem algumas protecções de plástico no lugar, mas não é exatamente a mesma coisa.
Armazenamento
Assim, quando estava a pesquisar inicialmente o H4n Pro, deparei-me com um facto bastante interessante. O H4n Pro tem efetivamente memória incorporada.
Mais ou menos.
Existe uma funcionalidade que permite gravar até 35 segundos de áudio, que pode ser transferido para um cartão SD.
Presume-se que se destina a pessoas que querem gravar um memorando rápido ou uma ideia musical, mas que não têm um cartão SD dentro do dispositivo nesse momento.
Esta funcionalidade foi claramente concebida antes de toda a gente ter um smartphone, mas, mesmo assim, é uma funcionalidade interessante.
Em termos de armazenamento efetivo, o H4n Pro e H5 podem aceitar cartões SD até 32GB, enquanto o H6 pode aceitar cartões até 128GB.
É suficiente?
Mesmo que esteja a gravar a 24bit/96kHz, 32 GB é muito espaço para trabalhar. Se estiver a gravar uma faixa em estéreo, a 24 bits/48 kHz, 32 GB devem, em teoria, permitir-lhe gravar até 2000 minutos, ou 33 horas. No caso de um cartão de 128 GB, isso é literalmente 4 vezes mais, ou seja, 8000 minutos, ou 132 horas.
Nenhum destes gravadores consegue durar tanto tempo apenas com a bateria, pelo que terá de os ligar à corrente se quiser gravar durante tanto tempo.
Antes de prosseguirmos, tenho de chamar a atenção para um problema com o H4n Pro. Quanto maior for a capacidade do cartão SD, mais tempo o H4n Pro demora a arrancar.
Com um cartão de 32 GB, o H4n Pro pode demorar até um minuto a arrancar. Com isto em mente, existe um truque que pode utilizar, que é formatar o seu cartão SD dentro do gravador, em vez de o fazer no seu computador.
Se o fizer, reduzirá o tempo de arranque. No entanto, se pretender um tempo de arranque rápido, terá de utilizar um cartão SD mais pequeno. Isto não é um problema com o H5 ou o H6.
Conclusão
Em conclusão, qual deles deve comprar?
Já agora, parabéns por ainda cá estares. Este é definitivamente o vídeo mais longo que fiz até à data. Se conseguiste chegar até aqui, comenta "ainda aqui" em baixo.
Assim, vamos considerar cada gravador.
A H4n Pro é económica, portátil e fácil de utilizar. Pode simplesmente tirá-lo da mochila e começar a gravar, a menos que tenha um cartão SD grande, caso em que terá de esperar que ele arranque efetivamente. Se não precisar das cápsulas extra que vêm com os outros dispositivos, e se nunca precisar de ligar mais de dois microfones, este dispositivo é a melhor opção.
Se quiser todas as vantagens acima, cápsulas, duas entradas e sem problemas com arranques demorados, o H5 é definitivamente uma escolha melhor. De facto, quase diria que não há necessidade real de comprar o H4n Pro e que deveria dar uma vista de olhos a este.
Porquê? Bem, o H5 é mais caro, mas normalmente não é assim tão caro. Se não precisar dos efeitos de guitarra que o H4n Pro tem, diria que deve optar por este.
Talvez venha a comprar algumas cápsulas no futuro, ou talvez não, mas ter a opção de as utilizar é certamente agradável.
O suficiente?
No entanto, se o número de entradas fornecido por qualquer um destes dois gravadores não for suficiente, vai querer dar uma vista de olhos ao H6. Tem 4 entradas incorporadas, todas as funcionalidades que os outros gravadores têm, menos os efeitos de guitarra, e, claro, tem a possibilidade de utilizar uma miríade de cápsulas.
Agora, se quatro entradas XLR nativas ainda não forem suficientes, pode dar uma vista de olhos ao Zoom H8. Já o analisei no meu canal do YouTube.
Se quiser comprar algum dos artigos que mencionei neste artigo, ou ver quanto custam no seu país, tenho um link abaixo onde os pode ver.
Obrigado por ler a minha análise comparativa do Zoom H4n Pro, H5 e H6. Convido-o a consultar alguns dos meus outros artigos. Temos algo para todos, quer esteja interessado em áudio, ou câmaras e lentes. Alternativa, se preferir críticas em vídeo, pode ver as minhas Canal YouTube.
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Em baixo, encontrará todos os itens de que falei neste artigo.
